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在“谍战”中探索京剧现代戏

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在“谍战”中探索京剧现代戏

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京剧《北平无战事》昨天在人民大舞台上演。本报记者叶辰亮摄

如果说,上世纪60年代,如何用戏曲程式表现现代生活,是上海京剧院创作现代戏时的探索重点,那么在今天,当现代戏和现实题材成为重要的创作导向,除了探索如何用戏曲程式表现现代生活,还要探索如何在固有的现代戏类型题材中开拓出新层次。这无疑是上海京剧院这样的京剧“龙头”院团剧目生产时需要考虑的。之前曾有《浴火黎明》对“红色题材”中正面革命者形象给予了新维度的诠释,而近日上演的《北平无战事》更是将现代戏题材延伸到了“谍战”领域,不得不叹服上海京剧院对题材选择的不拘一格。

经过试演和调整后,上海京剧院创排的新编现代京剧《北平无战事》于昨晚在人民大舞台结束首轮为期三天的正式演出。作为该剧艺术顾问,原著作者刘和平此次专程来沪观看。他表示,“好戏都是慢慢磨出来的,现在已经有了这么好的一个开端,我们一起再努力,争取把它做得更好。”

篮球世界杯篮球彩票,由编剧刘和平根据自己的同名小说改编的电视剧《北平无战事》,一经播出随即拥有了良好口碑,大IP效应,自然让京剧《北平无战事》一经立项就引起关注,但也拉高了观众期待值。所以,创作《北平无战事》无论是对上海京剧院,还是对编剧龚孝雄、导演王晓鹰都是一次更高要求的挑战。

该剧故事围绕1948年的北平展开。看似平静的北平城内实则经济崩溃、民生凋敝。国民党政府和权贵家族不顾民生安危,贪婪成性。中共地下党员谢培东、方孟敖等人为了北平古城的和平解放,与敌人展开周旋。有热播同名电视剧的成功在先,要将数十集的电视剧浓缩在两个多小时的舞台上,着实不易。此次京剧改编一大突破,就是将电视剧中倪大红饰演的配角谢培东,作为舞台上的第一主角来展开故事。这源自于刘和平对编剧龚孝雄的鼓励,“改编创作的胆子要大一点,不要太拘泥于现在的故事和人物,不要去做缩编的傻事。”带着这份信任,龚孝雄用近两年半的时间完成了剧本创作,在谢培东一角上,还揉进崔中石的故事,使得新的男一号形象更为丰满。看完谢培东唱主角的《北平无战事》后,刘和平也认可这样的处理:“其实我的戏有一个特点,一般都是群戏,哪一个人物出来都可以是主角。况且几十个小时的电视剧,两个小时的京剧要表现肯定需要一个横切面。”

由文学到戏曲,由影像到舞台,由80万字到两个半小时,这个转换是质的而非量的,没有足够的创造不可能完成这个任务。正如原作者刘和平对编剧龚孝雄所说:“你要像春蚕吐丝一样,把我的戏当成桑叶吃进去,然后你自己吐丝,把属于京剧《北平无战事》的‘丝’吐出来。只要戏好看,什么都可以改,你要有再创造。”再创造,不仅仅是因为艺术形式发生了变化,更重要的是纵然站在巨人的肩膀上,编剧依旧要懂得另辟蹊径,发挥创造性,找到主体性。目前看首演的《北平无战事》,虽然还有一些可以改进的地方,但是我们看到了创作者并非亦步亦趋,而是充分发挥了自己的创造。

作为总导演,王晓鹰在接手这部戏时也感慨有几大难。首先是电视剧版本给了观众先入为主的印象,无疑提高了观众对于戏曲呈现的期待值。其次,如何在有限的篇幅高度浓缩情节,充分体现原著的思想意涵,需要悉心研究。再者,戏曲现代戏难免要面对“话剧加唱”的质疑,因而他在该剧的创排中,致力要将京剧特有的程式化与现代人的情感起伏有机融合起来。

首先,编剧对结构删繁就简,找到属于京剧《北平无战事》的主线。在电视剧中,因影视艺术本身的特质,结构庞杂,线索众多可以发挥影像的优势,在这样的铺叙中把人物一个个串联起来,从而讲述一个惊心动魄的故事。而戏曲作为舞台艺术,围绕核心主线和核心人物推进叙事则是极其必要的,所谓“立主脑,减头绪”。纵然是群像式架构,过于庞杂也是舞台的大忌。于是,编剧龚孝雄不仅大胆删掉了一些枝蔓人物,还将原作中并非主角的谢培东设置为京剧中的一号人物,而且为使人物更加丰满,将原作中崔中石营救方孟敖的情节合并给了谢培东。以谢培东、方孟敖等地下党员和国民党内部徐铁英等贪腐势力的斗争为主要线索展开叙事。这样的结构设置无疑是与戏曲叙事相吻合的,不仅有利于故事的脉络清晰,更重要的是利于演员表演的发挥。

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