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《雅马哈鱼档》画面修复好却有一点遗憾

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《雅马哈鱼档》画面修复好却有一点遗憾

一方水土养一方人,一方山水有一方风情。鲁迅笔下的咸亨酒店,便是江浙一带的“风情”,当地人习惯于闲暇时聚在小酒馆里,喝着绍兴老酒、摆着龙门阵,家长里短、社会新闻、民间故事……章以武潜移默化中对说故事产生了浓厚的兴趣。

《雅马哈鱼档》中的三位主角,只有饰演阿龙的张天喜是专业演员,珠珠和海仔都是非职业演员。饰演珠珠的杨丽仪当时是佛山一名普通售货员,饰演海仔的黎志坚现实里是高第街的个体户,所以海仔在片中更像本色出演,而且有那种天生的市井味。

“一本小说,没有写在时代的节骨眼上、没有写在穴位上,对历史的贡献不一样。”身穿挺括中山装、79岁的章以武依旧还是翩翩书生模样,声音清晰洪亮。他说,行走在珠三角这片热土上,沐浴着岭南浩荡的“流行风”,总是能有感而书。

国语版的《雅马哈鱼档》的观感十分奇怪。对白当中夹杂着大量地道粤语,比如“烂仔头”、“街边仔”“街边女”“追女仔”,当时这些较为新潮的词汇由于没有相应的普通话代替,全部是直接用普通话念。故事原是作家章以武写的一篇6000字短篇小说。章以武是浙江人,属于南下的文人,在广州教书。后来这篇小说由他的学生黄锦鸿增写,黄锦鸿是地道广府人,他的增写无疑给小说增加了不少粤味。

生长在江南水乡、自小生活优越的章以武万万没想到,大西北的生活是如此艰苦,住的是破窑洞、喝的是地窖里储存的浑浊雨水、吃的是杂粮糊糊,窑洞里就是个炕,上面盖的是一张羊皮和一些破烂的被子,零下20度外出工作,内穿一身单衣,外罩一件简易羊皮大袄,再用绳子一扎,“穷到难以想象”。

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虽已年近八旬,但章以武仍经常去做一些社会调查并坚持写作,还玩起了微信,经常通过微信与朋友们互动,活得有滋有味,“我最近在写一部以高校教师为主角的小说,将军战死沙场,我是个书生,希望最后是倒在书房里。”

导演张良把摄影机带进城市,带进市民生活,这些画面除了有以新闻片拍摄方式记录,也有不少是偷拍的画面,像清晨的芳村鱼栏的交易现场就是用偷拍的方式被真实记录。还有在当时百年老字号茶楼成珠楼内,饮早茶的街坊、推点心车的茶楼伙计数碟埋单也被偷拍的摄影机记录下来,而这也是成珠楼最后的真实影像。一年后,一场大火,两百年的成珠楼被烧毁。

广州4月6日电 题:书生章以武:瞄准时代节骨眼 记录岭南流行风

杨丽仪当年凭这部电影走红,后来调入了珠影厂当演员。在80年代只参演过几部电影,可惜也没有再像《雅马哈》那样红。90年代初随着当时得出国热,她离开了珠影,移民去了澳洲,完全退出了演艺圈,也完全消失在大众视野。而黎志坚据说遭遇意外,不幸早逝。

章以武1937年出生于上海,祖籍浙江宁海,尽管在广东生活了59年,但乡音未改。抗战期间,章以武随家人回到故乡宁海,酒馆里听长辈大摆龙门阵,杏树下看算命先生测字说人生,这些儿时的经历,在章以武心里是最接地气的民间艺术。

《雅马哈鱼档》许多情节今天看也颇为大胆。阿龙和海仔要开鱼档,就要拿牌照。当时要拿牌照免不了要靠关系和送礼,阿龙和海仔为此特别请负责审批牌照“余同志”去成珠楼饮茶,还给他送成珠楼的小凤饼,结果被余同志一脸正义地拒绝。讽刺的是,接着镜头一转,余同志的家里堆满了各种疏通关系的大礼,原来是嫌礼小,阿龙送的小凤饼简直不值一提。那么写实的剧情放在今天,以今时今日的大环境难免不会被剪掉。

有评论家认为,要想了解上世纪80年代的广州,就看章以武的《雅玛哈鱼档》,要了解90年代的广州,就看章以武的《南国有佳人》。

处境剧手法 启用非职业演员

图片 2章以武接受记者采访时讲述创作经历 李凌 摄

把摄影机带进城市实景空间

港台流行音乐、雅马哈摩托车、个体档口一条街……1983年夏,一部由珠江电影制片厂拍摄的电影《雅马哈鱼档》,淋漓尽致地反映了广州缤纷而又充满活力的城市生活。浓郁的“广味”市井风情、强烈而鲜明的时代气息令观众眼前为之一亮,在社会各界引起巨大轰动。

84年的珠江两岸的天际线还很矮

记者 李凌

影片到了后段情节和人物关系有很多喜剧处理,像珠珠的母亲(演员竟然是本地长命处境剧《外来媳妇本地郎》的“康婶”黄锦裳)一心想让女儿嫁给澳门人,然后带她去澳门,结果相亲事与愿违,闹出笑话。还有最后阿龙、珠珠和葵妹的三角关系,珠珠吃醋,结果闹得笑料百出。这些都更像后来广东本土通俗处境剧惯用的手法。

图片 3大学时期的章以武已发表大量文章 受访者提供

修复后的《雅马哈鱼档》无论画面还是色彩都十分好,84年的广州城市空间随着影片一开场从白鹅潭远拍人民桥开始一幕幕呈现在大银幕上。当年还没有那么讲求城市天际线,城市不那么结构化,起码随着影像流动,你很快就能知道这座城市风貌和节奏。大量城市实景拍摄,也为这座城市留下那一年的影像记录。

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